Konieczna jest również pewna znajomość teorii muzyki. Jest to założenie Transcription (muzyka) . Muzyk, który nic nie wie o teorii muzyki, jest na poziomie średnio zaawansowanym!
Samouczek teorii muzyki
(1) Dźwięk jest generowany z powodu wibracji obiektu.
Istnieje wiele dźwięków, które można odczuć w naturalnym świecie dla naszego ludzkiego słuchu, ale nie wszystkie dźwięki mogą być użyte jako materiał do muzyki. Dźwięki używane w muzyce są specjalnie dobierane przez ludzi w ich długotrwałej praktyce życiowej, aby wyrazić własne życie lub myśli i uczucia. Te dźwięki tworzą stały system wyrażania myśli muzycznych i kształtowania obrazów muzycznych.
Dźwięk ma cztery główne cechy: wysoką i niską, mocną i słabą, długą i krótką oraz barwa.
Poziom dźwięku jest określany przez liczbę razy (częstotliwość) obiektu w określonym czasie. Liczba wibracji jest wysoka, dźwięk jest wysoki; liczba wibracji jest niewielka, a dźwięk niski. Długość dźwięku zależy od różnicy w czasie trwania dźwięku. Czas trwania dźwięku jest długi i dźwięk jest długi; czas trwania dźwięku jest krótki, a dźwięk krótki. Siła dźwięku zależy od amplitudy (amplitudy wibracji dźwięku). Amplituda jest duża, a dźwięk silny; amplituda jest mała, a dźwięk słaby. Ton różni się w zależności od natury, kształtu i wydźwięku brzmiącego ciała. Powyższe cztery właściwości dźwięku są bardzo ważne w muzycznym wykonaniu, ale wysokość i długość dźwięku mają najistotniejsze znaczenie.
Na przykład wypróbuj piosenkę "Great China". Niezależnie od tego, czy używasz wokalu do śpiewania, czy używasz instrumentów muzycznych do grania, śpiewania lub śpiewania głośno, bez względu na to, z którego utworu korzystasz, by śpiewać lub grać, chociaż siła i ton dźwięku Nastąpiły zmiany, ale nadal łatwo jest to rozpoznać melodia. Jeśli jednak zmieni się wysokość lub czas utworu, obraz muzyczny zostanie natychmiast poważnie uszkodzony. Dlatego najważniejszą rzeczą dla melodii jest wartość wysokości i czasu.
Ze względu na zasady i nieregularności stanu wibracji dźwięku dźwięk dzieli się na dwie kategorie: dźwięk i szum. Muzyka jest wykorzystywana głównie w muzyce, ale hałas jest także nieodzowną częścią muzyki. Dźwięk bębna jest rodzajem hałasu, ale jest to zwykły hałas.
(2) Suma dźwięków o stałej wysokości wykorzystywana w muzyce nazywana jest systemem tonów.
Dźwięki w systemie tonowym są ułożone w porządku rosnącym lub malejącym, zwanym kolumną dźwięku. Dźwięki w systemie dźwiękowym są nazywane poziomami dźwięku. Poziom dźwięku ma dwa podstawowe poziomy i różny poziom dźwięku.
W systemie tonowym siedem poziomów dźwięku z niezależnymi nazwami nazywa się podstawowymi poziomami dźwięku. Nazwa poziomu podstawowego jest oznaczona zarówno literami, jak i tekstami. Zobacz tabelę na stronie 7 tej książki, aby uzyskać szczegółowe informacje.
Dwa sąsiednie dźwięki o tej samej nazwie nazywają się oktawami. Dźwięk podnoszony lub obniżany o poziom podstawowy nazywa się zmiennym poziomem. Podnieś podstawową tonację do półtonu za pomocą "L" lub ""; obniżyć półton z "dół" lub "", aby wskazać; podnieść pełny ton za pomocą "ponownego pojawienia się" lub "x", aby wskazać; obniżyć pełny ton za pomocą "zmniejszenia" "lub" ", aby wskazać, przywrócenie jest oznaczone" ".
(3) Zakres ma całkowity zasięg i indywidualny zasięg oraz zakres wokalny i instrumentalny.
Strefa dźwięku jest częścią całego pola dźwiękowego i ma trzy typy: wysoki, średni i niski.
Podział regionów dźwiękowych różnych wokali jest często niespójny. Na przykład wysoki obszar bas to obszar basowy alt. Charakterystyczne dźwięki każdej strefy odgrywają ważną rolę w wykonywaniu muzyki. Obszar wysoki o ogólnie ostrych i ostrych cechach, podczas gdy obszar o niskim zasięgu często daje grube i nieporęczne uczucie.
(4) Izolowany dźwięk lub akord w muzyce nie może kształtować obrazu muzyki, ale wiele dźwięków, które nie mają ze sobą nic wspólnego, jest również trudne do wyrażenia muzycznych myśli.
Dźwięki używane w muzyce są zawsze połączone w pewien związek. Wiele dźwięków (zwykle nie więcej niż siedem), które są ze sobą powiązane zgodnie z pewną relacją tworzą układ i są skupione na jednym dźwięku (główny dźwięk). Ten system nazywa się tonem.
Dźwięki w tonie są ułożone w kolejności wysokich i niskich (w górę lub w dół), a główne w tonach głównych nazywane są skalami.
W systemie tonowym dźwięk, który działa jak filar i daje poczucie stabilności, nazywa się stabilnym dźwiękiem. Dźwięk, który daje ludziom poczucie niestabilności, nazywany jest niestabilnym dźwiękiem. Niestabilne dźwięki mają właściwość przejścia do stabilnego dźwięku, a ta właściwość nazywana jest tendencją. Unstable opiera się na jego tendencji do stabilizacji dźwięku, który nazywa się rozwiązaniem. Stabilność i niestabilność dźwięku są względne, a nie bezwzględne. Określony ton (lub akord) jest stabilny w systemie jednego trybu i może być niestabilny w innym systemie trybów. Nawet w tym samym trybie niektóre stabilne tony mogą być chwilowo w niestabilnym stanie ze względu na różnicę w przetwarzaniu harmonii.
(5) Tryb główny to tryb składający się z siedmiu tonów, w których stabilne tony stają się głównym akordem.
Niewielkie tony również składają się z siedmiu tonów, w których stabilne tony stają się pomniejszą triadą.
Główny ton i trzecia nuta powyżej są trzy główne, ponieważ ten interwał najlepiej opisuje kolor dużego tonu. Niewielki charakter tonalny i trzecie tony nad nim są nieco trzecie, ponieważ ten interwał najlepiej opisuje mniejszy kolor. W systemie dopasowywania wielkości do stabilizacji stosuje się pierwszą, trzecią i szóstą klasę. Poziom stabilności trzech stabilnych poziomów dźwięku jest inny, pierwszy poziom jest najbardziej stabilny, a trzeci i piąty poziom są mniej stabilne.
Trzy stabilne tony i ich stabilność można wyrazić tylko wtedy, gdy są połączone z głównymi akordami. Jeśli używane są inne nie brzmiące akordy, nie ma żadnej stabilności.
Poziomy II, IV, VI i VII są niestabilnymi poziomami dźwięku, aw odpowiednich warunkach wykazują tendencję do stabilizacji dźwięku w relacji drugiego stopnia.
(6) Związek pomiędzy dwoma poziomami tonu na boisku nazywa się interwałem.
Dwa tony odtwarzane kolejno tworzą interwał melodii. Dwa dźwięki grane jednocześnie i ścieżka dźwiękowa. Interwały melodii powinny być przestawne podczas pisania i powinny być wyrównane w górę iw dół podczas pisania. W tym przedziale dźwięk poniżej jest nazywany dźwiękiem korzenia, a dźwięk powyżej jest nazywany dźwiękiem korony.
Interwał melodii podzielony jest na trzy typy: w górę, w dół i równolegle zgodnie z kierunkiem, w którym jest wykonywany. Korzeń i wieniec przedziału są odwrócone, zwane przesunięciem interwałowym.
Transpozycję interwału można przeprowadzić w granicach oktawy lub więcej niż ośmiu stopni. Korzeń lub korona mogą być przesuwane, gdy interwał jest indeksowany, lub korzeń i korona mogą być przemieszczane razem.
Podczas transpozycji obowiązują następujące zasady:
1. Wszystkie przedziały są podzielone na dwie grupy, które można odwrócić od siebie.
2. Suma przedziałów, które można odwrócić, wynosi 9. Dlatego, jeśli chcemy wiedzieć, że pewien przedział jest zamieniany na kilka przedziałów, możemy odjąć numer pierwotnego przedziału od 9, na przykład: siedem stopni ( 7) po indeksie (9 - 7 = 2) na dwa stopnie i tak dalej.
Z wyjątkiem czystych interwałów inne interwały stają się przeciwnymi odstępami po ich obróceniu:
Po transpozycji czystego interwału staje się czystym przedziałem, a po transpozycji dużego przedziału staje się małą przerwą. Po transpozycji małego odstępu staje się on znacznym odstępem czasowym. Po przekształceniu transpozycji staje się procedurą redukcji, ale po zwiększeniu oktawy nie zmniejsza się o jeden stopień, lecz o oktawę. Po transpozycji transpozycja staje się interwałem akcentowania, a po przemnożeniu przedziału staje się odstępem dwukrotnym, a po przekształceniu podprzestrzeni staje się interwałem mnożenia.
(7) Zgodnie z wrażeniem wytworzonym przez proces dźwiękowy i proces dźwiękowy, przedziały można podzielić na dwie kategorie: zgodność i dysharmonia.
Dźwięk, który brzmi słodko i mieszankowo, nazywa się Concord. Przedziały Concord można podzielić na trzy typy:
1. Niezwykle kompletny przedział harmonii jest czystym, całkowicie zunifikowanym i prawie doskonałym.
2. Całkowicie współbrzmiący odstęp jest czystym piątym i czystym czterema stopniami dźwięku.
3. Niekompletny interwał konsonantu nie jest rozmiarem trzech wymiarów i wielkości sześciu stopni.
Charakterystyczną cechą bardzo pełnego odstępu między spółgłoskami i pełnoprawnym interwałem jest to, że dźwięk jest nieco pusty, a dźwięk bez pełnowymiarowego interwału jest pełniejszy.
Dźwięki, które są ostrzejsze i mniej zintegrowane ze sobą, nazywane są nieskoordynowanymi interwałami. Do tej kategorii zalicza się wielkość drugiego stopnia, wielkość siódmego stopnia oraz wszystkie interwały dodawania i odejmowania (w tym wzrost czterech, minus pięć przedziałów), mnożenie, podwójne zmniejszanie przedziału.
(8) Skład akordów
A, trzy akordy: akord nałożony na trzy tony w trójzamiennej relacji zwanej triadą.
Główne rodzaje triad to:
(1) Junior akordów: Korzeń na trzecie jest jedną trzecią, trzeci do piątego jest małą trzecią, a korzeń na piątą jest czystą piątą.
Pięć tonów ... 5 1 mała trzecia
Trzy tony ... 3 6
Dźwięk korzeniowy ... 1 4 główny trzeci
(2) Mniejszy akord: korzeń na trzecią jest małą trzecią, trzecia na piątą jest trzecią dużą, a korzeń na piątą jest czystą piątą.
Pięć tonów ... 6 7 3 lub lub jedna trzecia
Trzy tony ... 4 5 1 mała trzecia
Dźwięk korzeniowy ... 2 3 6
Typy mniej używane to:
(2) Dodanie trzech akordów: korzeń na trzecią i trzecią na piątą są głównymi trzecimi, a korzeń na kwintę to pięć stopni.
Pięć tonów ... # 5 # 1 duża trzecia (5/4)
Trzy tony ... 3 6
Dźwięk korzeniowy ... 1 4 główny trzeci
(3) minus trzy akordy: korzeń na trzecią i trzecią na piątą są wszystkie małe trzecie, a korzeń na piątą jest minus pięć stopni.
Pięć tonów ... 4 małe trzecie
Trzy dźwięki ... 2
Dźwięk korzeniowy ... 7 mała trzecia
Zarówno rozmiar, jak i akord są akordami zgodnymi, ponieważ interwały obejmują interwały spółgłosek (duża trzecia, mała trzecia, czyste pięć stopni). Dodawanie lub odejmowanie trzech akordów jest akordem nieprzypadkowym, ponieważ pięć stopni i pięć stopni to nieskoordynowane interwały. Potrójny akord ma cechę ekspansji na zewnątrz, a zredukowany akord ma funkcję skurczenia do wewnątrz. W triadzie dolna nuta nazywana jest nutą root lub pierwszą nutą reprezentowaną przez liczbę 1; środkowa nuta nazywana jest trzecią nutą, reprezentowaną przez liczbę 3; górna nuta nazywana jest piątą nutą, reprezentowaną przez liczbę 5.
B, siódmy akord: Akord nałożony na cztery tony w relacji trzech stopni. Nazywa się siódmy akord. Trzy tony poniżej akordu siódmego są takie same jak te w triadzie, zwane korzeniem, trzecią i piątą. Czwarty dźwięk nazywa się siódmym dźwiękiem, ponieważ znajduje się siedem stopni od korzenia. Jest reprezentowana przez liczbę 7. Nazwa siódmego akordu pochodzi również z tego siedmio stopniowego.
Wszystkie siedem akordów to nieskoordynowane akordy, ponieważ zawierają siedmiostopniowy interwał, który jest nieskoordynowany. Siedem akordów można podzielić na wiele form akordów o różnym charakterze:
a, trzeci akord jest zwiększany o siedem stopni - zwany "wielkimi siedmioma akordami", takimi jak: C duża siódemka, F duża siódemka.
Siedem dźwięków ... 7 3 duża trzecia
Pięć dźwięków ... 5 1
Trójtonowy ... 3 6 mały trzeci
Dźwięk korzeniowy ... 1 4 główny trzeci
b. Małe trzy akordy plus małe siedem stopni nazywane są "małymi siedmioma akordami", takimi jak: Dm7, Em7.
Siedem dźwięków ... 1 2 5
Pięć tonów ... 6 7 3 mniejszy trzeci stopień lub> większy trzeci stopień
Trzy tony ... 4 5 1
Dźwięk korzeniowy ... 2 3 6 mała trzecia
c, młodszy akord plus mały siedem stopień jeden o nazwie "duży trzy mały siedem akordów" (znany również jako "wielkoformatowe akordy" lub siedem akordów), takich jak: C7, D7, G7.
Siedem dźwięków ... 4 2
Pięć tonów ... 2 7 małych trzeciego stopnia lub> głównych trzeciego stopnia
Trójtonowy ... 7 5
Dźwięk korzeniowy ... 5 3 mała trzecia
d, minus trzy akordy plus mały, siedmio-stopniowy, zwany "trzema małymi siedmioma akordami" (zwany również "akordami minus siedem")
Se v en brzmi ... 6> Trzy stopnie
Pięć dźwięków ... 4
Trzy tony ... 2 małe trzecie
e, minus trzy akordy plus minus siedem stopni, mówi "minus siedem akordów":
Siedem dźwięków ... 4> mała trzecia
Pięć dźwięków ... 2
Trójtonowy ... 7 mały trzeci
Dźwięk korzeniowy ... 5> mała trzecia
Oprócz pięciu powszechnie używanych siedmiu akordów wspomnianych powyżej, istnieje wiele innych rodzajów siódmych akordów, takich jak zwiększenie akordu siódmego, duży akord siódmy i tym podobne.
Wiszące akordy (zwykle z wiszącymi czterema stopniami): Podnieś trzy tony z trzech akordów o półton lub pełny dźwięk, czyniąc go 4 stopnie od korzenia. W ten sposób tworząc wiszącą cięciwę. Takie jak: Dsus4
Dziewięć akordów:
Akord nałożony na trzy-stopniowy interwał przez pięć tonów. Umieść dwie trzecie powyżej trzeciego akordu. Ten korzeń ma odległość dziewięciu stopni, więc nazywa się go dziewięcio-akordowym. Zasadniczo istnieje tylko jeden akord, czyli dziewięć akordów.
Dziewięć dźwięków ... 6
Siedem dźwięków ... 4
Pięć dźwięków ... 2
Trzy dźwięki ... 7
Dźwięk korzeniowy ... 5
Edytuj według Height Musical Instrument Co., ltd News Department